Опера «Царская невеста»

Либретто этого прекрасного музыкального произведения весьма далеко от истинных событий второй половины XVI века. Однако прошлое не становится от этого менее интересным, и история Марфы Собакиной, третьей жены царя Ивана продолжает приковывать внимание спустя долгие столетия. В основу оперы положена одноименная драма русского поэта, переводчика и драматурга Л.А. Мея, написанная в 1849 году. Сочинение «Царской невесты» было начато композитором Н.А. Римским-Корсаковым в феврале 1898 года и закончено в течение десяти месяцев. Премьера оперы состоялась 22 октября (3 ноября) 1899 года в Московском театре частной оперы С.И. Мамонтова. Первое представление, по словам хроники «Московских ведомостей», обратилось в национальное музыкальное торжество. Оркестром руководил ученик композитора М.М. Ипполитов-Иванов, эскизы декораций писал М.А. Врубель, а его жена, выдающаяся певица Н.И. Забела-Врубель создала образ Марфы – один из прекраснейших в русской опере.

К немногим своим операм Николай Андреевич относился с такой нежностью, как к «Царской невесте». Возможно, это было вызвано тем, что композитора привлекал сам сюжет. Эпоха царствования Ивана Грозного всегда вызывала у него большой интерес. Образы обреченной на гибель прекрасной и целомудренной Марфы, страстной и глубоко несчастной Любаши, не менее несчастного в своей безответной любви к Марфе боярина Грязного не могли не будить творческой фантазии Римского-Корсакова.

И пьеса, и опера, написанная по ней, принадлежат не к типу «исторических драм», как та же «Псковитянка» или «Борис Годунов», а к типу произведений, где историческая обстановка и персонажи – только исходное условие для развития действия. Не выдвигая таких сложностей, какие возникали в предыдущих операх Римского-Корсакова (большие народные сцены, картины обрядов, фантастические миры), сюжет «Царской невесты» позволял сосредоточиться на чистой музыке, чистой лирике. В «Царской невесте» композитор, любовно рисуя русский быт, не пытается передать дух эпохи. Он почти устраняется также от своих любимых звуковых пейзажей. Все сосредоточено на людях, на душевных движениях героев драмы. Владимир Бельский, замечательный либреттист поздних опер композитора, писал о «Царской невесте»: «Это такое идеальное сочетание так часто дерущихся между собой красоты и психологической правды, такой глубоко поэтичный трагизм, что слушаешь как зачарованный, ничего не анализируя и не запоминая...»